Repositorio México Textil

No, no salta a primera vista, no se nos explican sus diferencias, no se trabaja de forma interdisciplinaria y por lo tanto, las aportaciones de otras materias y los conocimientos de otros especialistas, se nos escapan como agua entre los dedos…el conocimiento se diluye. Tristemente el trabajo en equipo y el trabajo con otras disciplinas no es lo fuerte en México y eso  nos impide entre otras cosas conocer el tipo de animales y las diferentes plantas que hay entre el desierto y la selva o el bosque de niebla. No reconocemos la dependencia y adaptabilidad del mudo animal y vegetal a sus diferentes hábitats.  A. von Humboldt lo notó a simple vista en el volcán del Chimborazo en Ecuador en su viaje en 1802 y lo profundizó científicamente Ch. Darwin en 1831. La biodiversidad es el origen de lo que podríamos llamar la biocultura, si se me permite el término.  Es gracias a este factor que al ser México unos de los cinco primeros países en biodiversidad, la derivación, uso cotidiano, diseño utilitario  e inspiración en el uso iconográfico, es determinado por las materias primas, por los animales y vegetales de la región,  perfectamente adaptados a su entorno y a sus necesidades a través de millones de años.

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A partir del mural de M. Covarrubias, “Geografía del arte popular mexicano” que se encuentra en el MAP, se tomó la determinación de diseñar el discurso museográfico pero especialmente de generar el guion museológico basado en dicha obra elaborada en 1947, posterior al famoso mural “Esplendor del Pacífico”  que elaboraron M. Covarrubias  junto con el Corcito para la inauguración del Golden Gate y la feria mundial de 1940 en San Francisco CA. (USA). Dicho mural fundamentado en la teoría de la Pangea, presentada por Alfred Wegener en 1912 que comprueba la correlación entre las costas del continente Americano y el indo-asiático bañadas por el Océano Pacífico, en rubros como: la transportación, la vivienda, la indumentaria, las artes, las etnias, la economía y por supuesto la flora y fauna. Ahí podemos ver y comprobar el papel fundamental y la relación que guardan estas costas, su biodiversidad, los grupos étnicos y su forma de vida. La simbiosis que se nos ofrece es clara, evidente e incuestionable, quien dude de esto duda de su propia existencia. Así fue como se tomó la decisión de presentar las grandes obras del arte popular mexicano, a través de la correlación con los tres grandes sistemas de biodiversidad, de materia prima y su fundamentación en la inspiración iconográfica de sus regiones, tanto por sus objetos utilitarios como decorativos. A saber: Norte y la región del semi-desierto, el Centro y su zona montañosa y caducifolia y el Sureste con la selva baja, alta, bosque de niebla y vegetación de costa tropical. Es así como se presenta la geografía, la historia, el arte y su constante  adaptabilidad y talento en sus espacios y regiones.

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Walther Boelsterly Urrutia

Director del Museo de Arte Popular

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